| ANNO. |
Evento |
| 1921 |
Nato il
1 gennaio 1921 a Marsiglia (Francia)
Figlio di un emigrante italiano costruttore di botti. |
| 1942 |
Frequenta
le lezioni serali presso l’‹ cole des Beaux-Arts di Marsiglia.
Si guadagna da vivere nella bottega del padre e in seguito lavorando come
fornaio e istruttore di guida |
| 1943 |
Entra
all’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts di Parigi. |
| 1945 |
Sposa
Maria Astruc, da cui divorzierà nel 1959. Vince una borsa di studio
triennale a Parigi. |
| 1946 |
Lascia
Marsiglia per Parigi, abita nello stesso palazzo di Giacometti.
Prime ricerche con il gesso e il ferro. Segue a Montpellier uno stage di
ceramica. |
| 1949-53 |
Utilizza
il piombo in foglie a sbalzo e dei fili di ferro saldati. All’inizio
degli anni cinquanta, esegue le prime sculture in metallo saldato partendo
da scarti industriali recuperati in una officina a Trans-en-Provence e a
Villetaneuse poi. |
| 1950 |
Incontra
Germaine Richier. |
| 1951 |
In un
viaggio in Italia visita Roma e Pompei. Rimane impressionato dalla visione
dei calchi in gesso delle vittime dell’eruzione. |
| 1954 |
Esegue
la sua prima grande opera in metallo saldato: Le poisson. Prima esposizione
personale: Sculptures de Baldaccini et tapisseries de Cortot et Dany, alla
Galerie Lucien Durand, Parigi. Utilizza già dei pezzi di carrozzeria
d’auto per dare del colore ai suoi Animaux en ferraille. |
| 1955 |
Espone
per la prima volta al Salon de Mai, dove vengono presentati Le poisson e
il nudo Pompei. Espone con Karel Appel alla Galerie Rive Droite a Parigi.
Abbandona definitivamente il nome di Baldaccini. |
| 1956 |
Fa la
conoscenza di Picasso.Un intera sala gli è riservata alla Biennale
di Venezia. Espone alla Galerie Rive Droite con Alberto Burri. |
| 1957 |
Vince
il 1° premio di partecipazione straniera alla Biennale di Carrara in
Italia. Esposizioni personali a Parigi (Galerie Creuzevalt) e Londra (Hanover
Gallery).. |
| 1958 |
Nasce
la figlia Anna. Inizio delle Plaques (ali, steli) con cui ottiene il terzo
premio Carnegie di scultura e una medaglia d’argento per L’homme
de Villetaneuse all’Esposizione Universale di Bruxelles. Nelle sue
sculture abbandona lo spezzettamento apparente dei materiali per una materia
metallica più omogenea. |
| 1959 |
Espone
al Salon de mai, a Documenta II a Kassel e a New Image of Man al Museum
of Modem Art di New York. Grande successo dell’esposizione personale
alla Galerie Claude Bernard a Parigi. |
| 1960 |
Partecipa
ad European Art Today, esposizione itinerante organizzata dal Minneapolis
Institute of Art, a Cent sculpteur de Daumier à nos jours, del Musée
d’Art et Industrie di Saint-Etienne, a Sculpture contemporaine, del
Musée Cantini di Marsiglia. Al Salon de Mai espone tre Compressioni
d’automobili e comincia a partecipare a tutte le manifestazioni del
Nouveau Réalisme. Esposizione César recent sculpture all’Hanover
Gallery di Londra. Personale alla Allan Stone Gallery di New York. Si sposa
con Rosine Groult. |
| 1961 |
Viaggio
negli Stati Uniti in occasione della sua esposizione personale a New York
alla Saidenberg Gallery. Partecipa a The Art of Assemblage al M.0.M.A. di
New York. Inizio delle Compressions Dirigées e dei Reliefs tôles.
A New York rende visita con Yves Klein e Jean Tinguely a Marcel Duchamp. |
| 1962 |
Espone
a Milano alla Galleria Apollinaire dei disegni-décollages fatti di
inchiostro e nastro adesivo. |
| 1963 |
Esposizione
Trois sculpteurs alla Galerie Claude Bernard a Parigi. |
| 1964 |
Partecipa
a Figurazione e Defigurazione a Gand; a Documenta III a Kassel e a Dieci
anni di pittura e scultura, alla Tate Gallery di Londra.. |
| 1965 |
All’esposizione
César, RoÁ l d’Haese, Tinguely al Musée des Arts
Décoratifs, Parigi, César mostra la Victoire de Villetaneuse.
Questa straordinaria donna senza testa dal ventre "gonfiato" di
vita è a sua volta l’esito di una ricerca ininterrotta sul
nudo femminile: Nu de la Belle de Mai (1957), Ginette (1958), La Venus de
Villetaneuse (1962) sono la prova manifesta del rifiuto assoluto dell’artista
a lasciarsi rinchiudere in un genere convenzionale. In dicembre, all’esposizione
La Main da Claude Bernard a Parigi, presentazione del Pouce. La serie comprende
un pollice monumentale in plastica rossa, un pollice in metallo argentato
e un pollice in plastica molle sormontato da un unghia dura. In occasione
di Conversation autour d’un pouce pubblicato in Les Lettres Françaises
del 30 dicembre, César di nuovo riafferma, contro l’attacco
severo di alcuni critici, il diritto dell’artista alla non- specializzazione.
Prima collaborazione con le industrie Renault: L’hommage à
Louis compressione di paraurti e copriruota d’automobili. |
| 1966 |
Retrospettiva
allo Stedelijk Museum di Amsterdam e al Wilhelm Lehmbruck Museum di Duisburg.
Al Salon de Mai, espone un pollice di 2 metri di altezza, poi modella il
seno di una ballerina del Crazy Horse. Verrà ingrandito l’anno
seguente a cinque metri di diametro e due metri e cinquanta di altezza per
ornare il bacino d’acqua della fabbrica dei profumi Rochas a Poissy.
Ultima la Pacholette l’ultimo dei suoi ferri saldati che chiude momentaneamente
il suo bestiario di ferraglia. Retrospettiva al Musée Cantini di
Marsiglia. |
| 1967 |
La modellatura
del Pollice e del Seno gli fa utilizzare un nuovo materiale, la schiuma
di poliuretano di cui scopre le proprietà espansive. Al Salon de
Mai esegue una grande espansione arancione (una colata di 40 litri di poliuretano
lunga cinque metri). Realizza un espansione anche alla Galerie Mathias Fels
a Parigi. Retrospettiva alla Biennale di San Paolo in seguito, realizza
delle espansioni in pubblico a Monaco, Lund, San Paolo, Rio de Janeiro,
Montevideo, Avana, ecc. Partecipa a numerose esposizioni all’estero
tra cui l’Esposizione Universale di Montréal (Canada).. |
| 1968 |
Espansioni
in giallo, blu e rosso realizzate in pubblico a Londra (Tate Gallery), che
poi taglia e distribuisce ai presenti. A Saint-Paul-de-Vence alla mostra
L’art vivant presso la Fondation Maeght, Goeteborg, Stoccolma, Bruxelles
(Palais des Beaux-Arts), Musée de Gand, Roma (Galleria Nazionale
d’Arte Moderna). E’ presente a Documenta IV a Kassel con sei
Pouces e alla Triennale di Milano dove espone un canapè rivestito
di poliuretano. |
| 1969 |
César
chez Daum al Musée des Arts Décoratifs, Parigi, è il
risultato di un anno di collaborazione con la cristalleria Daum di Nancy
che gli ha aperto gli atelier della sua fabbrica. Vi trova l’occasione
di dialogare con un nuovo materiale, il vetro. Alla Galerie Mathias Fels
presenta delle compressioni di piccole dimensioni (20-25 cm di altezza)
eseguite su dei materiali diversi: tubi d’alluminio leggero, frammenti
di carrozzeria Renault ecc. Partecipa ad Ars 69 ad Helsinki e esposizioni
personali alla galleria Creuzevault, Parigi Autoportrait e alla galleria
Givaudan, Parigi Boites. Mette a punto una tecnica che permette la conservazione
delle espansioni. Realizza un pugno monumentale per il Prytanée militaire
di Saint-Cyr. Il coreografo Dirk Sanders gli richiede uno scenario ( tre
espansioni giganti) per il Ballet thé tre contemporain alla Maison
de la Culture di Amiens. |
| 1970 |
César
- Plastiques, prima presentazione delle Espansioni. realizzate nel corso
dei due anni precedenti, al Centre National d’Art Contemporain di
Parigi. Per l’inaugurazione a Knokke-Le-Zoute della mostra Pop Art,
nouveau réalisme, nouvelle figuration César realizza un Espansione
in pubblico al Casino, sede dell’esposizione. Partecipa al 10°
anniversario del Nouveau Réalisme a Milano con l’ultima espansione
realizzata in pubblico nella Galleria Vittorio Emanuele. Sempre a Milano
César 1960-1970 alla galleria Schwarz dove espone sopratutto delle
compressioni di motociclette. Espone a Le peintre photographié al
Musée des Arts Décoratifs di Parigi. César è
nominato professore d’atelier alla Ecole des Beaux-Arts di Parigi.
Realizzazione di una pala d’elica in bronzo di 10 metri di altezza
per il Mémorial des Rapatriés a Marsiglia. |
| 1971 |
Prime
Compressioni in oro di gioielli. Inizio delle compressioni di plexiglass,
utilizza le proprietà di trasparenza del materiale alla luce. Plastiques,
alla Fondazione Sonja Henie (Oslo), alla Kunsthalle di Amburgo e alla Maison
de la Culture di Rennes. |
| 1972 |
Comincia
la serie delle Masques con la modellatura del proprio viso. Tirato in plastica
o in bronzo è sistematicamente tagliato, deformato o semicancellato
da dei materiali diversi: tela plastificata, schiuma di polyestere, ecc.
Alcune sono incorporate a delle espansioni: Bassine de TÃ tes. Espone
a Marsiglia, César 72 al Musée Cantini. Motos, esposizione
di Compressioni di motociclette alla Galerie Mathias Fels, Parigi. Compression
acryliques, galleria Lucien Durand, Parigi. Compression plastiques alla
galleria Fred Lanzenberg, Bruxelles. |
| 1973 |
Téte
à tétes, galleria Creuzevault, Parigi. La presentazione degli
autoritratti-maschera dà l’occasione di creare, da una forma
in pane della sua propria testa, dei miches-César sfornati e letteralmente
divorati durante il vernissage. Retrospettiva di César al centro
culturale di Romainville. |
| 1974 |
Retrospettiva
di César alla Rotonda della Besana a Milano. |
| 1975 |
Nasce
il César, una piccola riproduzione di una compressione diventa l’equivalente
in Francia dell’Oscar hollywoodiano. Con il César vengono premiati
i migliori attori, attrici e registi francesi dell’anno. |
| 1976 |
César,
Rétrospective des sculptures, esposizione itinerante attraverso i
musei di Ginevra, Grenoble, Casino di Knokke le Zoute, Rotterdam, e il Musée
d’Art Moderne de Paris. Alla Galerie Beaubourg a Parigi espone differenti
lavori tra cui compressioni di cartoni ed imballaggi su muro o in tre dimensioni. |
| 1978 |
Due esposizioni
dei suoi Portraits de Compression (Nizza e Tokyo) Sono delle compressioni
piatte incollate su un grande supporto di legno. Retrospettiva al Musée
Picasso di Antibes. Espansioni murali alla Galerie Beaubourg di Parigi. |
| 1979 |
Comincia
un lavoro di reinvenzione delle sue sculture modificando o ingrandendo i
modelli in gesso di vecchi pezzi in ferro. Le opere nuove sono in seguito
tirate in bronzo. César come un tempo con i ferri, unisce degli elementi
di bronzo che fanno di ogni tiratura quasi un originale. Tra questa serie
di bronzi saldati: Homme oiseau 1958-1980 o Poule Andrée 1958-1980.
La Galerie Beaubourg presenta una retrospettiva delle sue opere al F.I.A.C.
di Parigi. |
| 1980 |
La Galerie
Beaubourg presenta una retrospettiva delle sue opere al F.I.A.C. di Parigi.
Riceve il Gran Premio nazionale delle arti per la scultura e il Gran Premio
delle arti della Città di Parigi.. |
| 1981 |
Realizzazione
monumentale di un Pouce in marmo bianco a Djeddah (Arabia Saudita). |
| 1982 |
Retrospettive
a Liegi (Musée d’Art Moderne), a Nizza (Espace Niçois
d’Art et de Culture) e in Giappone (Fondazione Seibu e Museo Ottara).. |
| 1983 |
Intraprende
la realizzazione del Centaure, monumento in omaggio a Picasso, opera di
sei metri di altezza, ultimata nel 1985 e mostrata all’apertura della
F.I.A.C. davanti al Grand Palais. |
| 1984 |
Realizza
la serie degli Autoportraits che sono esposti alla F.I.A.C. Intraprende
una piastra monumentale, Hommage à Eiffel, nel parco della Fondation
Cartier (Jouy-en-Josas), 17 metri di altezza, realizzata con dei frammenti
di una scala della TourEiffel. Al Musée de la Poste di Parigi: Bronzes.
Alla Fondation Cartier: Les fers de César. |
| 1985-86 |
Intraprende
la serie dei Poules Patineuses, in bronzo saldato, 18 pezzi che saranno
esposti nel 1988 al F.I.A.C. Inizia la realizzazione dei Championnes, compressioni
piatte di automobili Peugeot. |
| 1989 |
Prima
esposizione importante delle compressioni dal 1959 al 1989 alla Galerie
Beaubourg, in questa occasione la compressione Facel Vega del 1962 è
accquistata dal Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris. |
| 1990 |
Esposizione,
all’EPAD , Défense a Parigi, di ventiquattro enormi Compressioni
di carta.
Alla Galerie Beaubourg, Natures mortes – Hommage à Morandi,
compressioni di brocche, caffettiere e bollitori. |
| 1992 |
Il Comune
di Marsiglia decide la creazione di un Musée César. |
| 1993 |
Il presidente
Mitterand consegna a César la croce di ufficiale della Legion d’onore. |
| 1994 |
Realizza
un pollice di 12 m di altezza per il quartiere della Defense. |
| 1995 |
Realizza
in occasione della Biennale di Venezia un muro di autovetture, disposte
una sopra l’altra, pesante circa 500 tonnellate |
| 1996 |
Presenta
alla Fiera di Basilea cinque blocchi monumentali di Compressioni di carta:
960 tonnellate corrispondenti a "un mese di lettura degli abitanti
di Basilea" |
| 1997 |
Retrospettiva
al Jeu de Paume a Parigi. |
| 1998 |
Malato
di cancro, scompare all’età di 77 anni nella sua casa di Parigi. |
